Sicília!
35 MM, 66', B/w


Director: Jean-Marie Straub, Danièle Huillet.

Text: from Conversazione in Sicilia by Elio Vittorini.

Director of photography: William Lubtchansky, e Irina Lubtchansky, Marion Befve.

Light: Jim Howe, Olivier Cazzitti.

Sound: Jean-Pierre Duret, Louis Hochet.

Music: Ludwig van Beethoven.

Assistents: Arnaud Maillet, Jean-Charles Fitoussi, Romano Guelfi, Andreas Teuchert.

Cast: Gianni Buscarino (lui), Vittorio Vigneri (l'arrotino), Angela Nugara (la madre), Carmelo Maddio (l'uomo), Angela Durantini (sua moglie), Simone Nucatola (l'altro), Ignazio Trombello (l'uno), Giovanni Interlandi (il Gran Lombardo), Giuseppe Bontà (il catanese), Mario Baschieri (il vecchietto).

Production company: Straub-Huillet.

Co-production: Pierre Grise Productions (Martine Marignac), con Centre National de la Cinématographie, Alia Film (Enzo Porcelli), Istituto Luce, con il concorso di Hessischer Rundfunk (Dietmar Schings), Saarländischer Rundfunk, Westdeutscher Rundfunk.


sUBTITLES: PORTUGUESE


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IMDB link: http://www.imdb.com/title/tt0083883/


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A man returns to visit his native Sicily after living in New York for a long time.





On a laissé de côté plus de la moitié du roman, certaines choses qui auraient pu donner lieu à un film de Visconti ou de Fellini, surtout la denière partie qui est complètement métaphorique. Mais cela fait déjà trente ans que je me méfie des métaphores, et ce bien avant même de connaître la phrase de Kafka: «Les métaphores sont une des choses qui me feraient désespérer d?écrire...». On ne peut pas faire de films avec des métaphores. Pour en revenir à la partie finale du roman, il n?est pas possible, au cinéma, de filmer des gens en train de mourir, dans le noir, du typhus ou d?autres choses. Même John Ford ne se serait pas permis cela.
(...) Dans ce roman, il n?y a pas une seule phrase de dialogue qui soit complète. Tout est entrecoupé de réflexions psychologiques ou descriptives. En plus, il y a tout un texte en style indirect. Mais ce n?est pas la première fois que cela nous arrive. Déjà, le long récit sur la mort de Thérèse, dans Rapports de classes, était en style indirect. Ici, tout le récit du Grand Lombard, celui qui est assis dans le train, et que l?on voit se lever pour fermer violemment la porte du compartiment, avant de se rasseoir pour parler de puanteur à propos des deux flics, est un récit qui n?existe pas. Dans le roman, il est écrit à plus de soixante pour cent en style indirect. J?en reviens donc à Non réconciliès. Je disais à l?époque que c?était un film lacunaire. Sicilia! l?est aussi, mais d?une autre façon. Il ne fallait pas en rajouter sous prétexte d?avoir deux heures de film. (...)
Il faut dilater au maximum et resserrer aux maximum, laisser des plages énormes et ensuite pratiquer des resserrements extrémes. Là est toute la différence entre Tchaïkovski et Bach, Beethoven, Schönberg ou Webern, qui eux laissent des silences. C?est la responsabilité esthétique: prendre un maximum de risques avec un maximum de prudence. (...) C?est une question d?amour et de respect. On se dit que l?on filme quelque chose qui n?existera plus ensuite, parce que ce sera déjà différent, et que l?on ne refilmera plus. (...)

(Jean-Marie Straub, «Cahiers du Cinéma», n. 538, settembre 1999)






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